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從美返港,在展期最後一天赴對面海看了<<玄．現實>>,放棄了1a的女性攝影.<<玄．現實>>展場的佈局,再次說明Tobias駕馭parasite這小展場的能力,如<<戲權>>般,獨開樓下的展場帶點擠亂,並更互為疊混,對於大陸藝術和本地藝術的歷來分野,Tobias再次展示了沒有港人心理包袱的順利過渡,亦也因此讓香港的本地藝術家有了新的自我理解的可能.或者關尚智和石家豪在此展覽前都已與"當代中國藝術"中的"中國性"有所牽連,但關尚智這次引入Molly Nesbit談Marcel Duchamp和technical drawing教育的參考元素,但除那舊照新拍形式的人像最有中國當代藝術的影子外,整作品開展了更豐富於照片展示歷史的面相,性別的潛在議題同樣好玩.然而若果關尚智的新作突破多是其個人的開拓,則石家豪的舊作參展更富意義和趣味.
石家豪的“工筆”畫作,早走入畫廊市場,慢慢好像與本地主流的另類藝術空間絕緣.另一方面,只消看看藝術館的雙年展小冊子,就不難發現乏味的水墨框框大有回潮(朝?)之勢,但Tobias此展卻一舉把石家豪的畫作,從本地這單調無比(實也模糊牽強)的水墨框框抽出來,開展了新鮮的對話脈絡,更能針對畫中的文化戲謔元素.
說到文化戲謔,Tobias或者不能全神的把握曹斐錄像中<<半斤八兩>>歌詞,但這件在2003年威尼斯雙年展侯翰洳策展的“緊密區”展出過的作品,單依參觀了該展覽的香港藝圈中人的口味而言,會回流香港展出(甚或提及)的可能,真是微乎其微,然而因此實也收窄了香港本地觀眾的見識(思考國際藝壇遊戲規則)與多元口味.
類似的作品,比較起香港的錄像作品,大概反和一些網上流傳的政治化短片更類近.曹斐之作故不反映藝術上的什麼高尚口味(卻對一些高尚品牌口味作嘲),在搏出位的誇張老土背後,卻起碼有一種發聲表態的衝動能量,扮鬼扮馬的搞事精神.Tobias的出現,因此的確能為香港藝圈注入一些新衝擊.香港的藝術家,說是sophisticate好,冷靜有腦好,其實同樣有放不下的身段,和市場,和社會,經常過度絕緣.(結果就又給最識撈世界的佔了便宜.)