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有友人忽然好像十分心灰,說我評火炭開放日已比其正面得多,這我會明白(其實當晚出o黎行也感同身受),但若果藝術史不一定要對當下有用才算有價值(更不消談對個體學術的價值),不同類型的藝術也該如是.但人自然當可以有權去理睬不理睬某些自己喜歡不喜歡的藝術.(這對若有興趣通盤反映(莫說意圖介入改變)整個藝圈現狀的藝評而言,卻多少有點奢侈.不過我也不是在說我.)

這反過來其實卻對評論亦然.大概藝評只有通過理睬部份,部份才會去理睬評論的觀點,實行一人行一步.大部份藝術家,對我而言,起碼不是如些政治立場那樣要那麼鮮明非黑即白的,甚或拒絕溝通.

在現實社會要改變非親非故的思考/行動個體,很難,理性的論述也不一定就足夠,找志同道合者,易一點,卻也不是很易.有時我也覺得香港藝術家太現實,也可說實際沒有什麼創意,總是十分認真相信傳統的展覽格局,明報的空間其實是種啟示,我的Lkw(Lebenskunstwerk)觀,或走得更遠(這當然不是鬥遠比賽),所以很多圈中人一樣不明白我在攪什麼.

及至最近搞project,俾人話我spoonfeed藝術家,也有藝術家話我太pedantic(太pedagogic至真?).但一個是engagement程度的問題,一個是knowledge性質的問題.我倒想有人spoonfeed我knowledge.